В процессе подготовки библиографии А.И. Ревякин стремился сконцентрировать внимание на конкретных моментах биографии писателя — «его быте, психологии, отношениях», а также на общественной и театральной деятельности.

Книга «А.Н. Островский. Жизнь и творчество», хотя и подчинена учебно-педагогическим задачам, соединяет в себе научность с популярностью изложения. Данная книга, где исследуется жизнь и творчество Островского, состоит из двух частей. В биографии драматурга Ревякин по новому освещает вопрос о домашнем воспитании Островского, показывая значение 1-й Московской гимназии в формировании характера будущего писателя. По-новому объясняются причины ухода Островского из Московского университета, где он учился на юридическом факультете.

Автор анализирует состояние русской драматургии перед появлением пьес Островского, показывает историю его творчества. Обращает на себя внимание главы о композиции и языке пьес Островского, убедительно раскрываются его драматургические принципы. Много внимания уделено общественно-литературной борьбе вокруг произведений писателя. Отдельная глава посвящена их цензурной истории. В главе «Значение Островского» говорится о важности наследия Островского для нашей современности. В целом книга дает представление об отдельных сторонах деятельности драматурга и его литературном пути.

Монография «Искусство драматургии А.Н. Островского» представляет собой исправленное и дополненное издание второй части книги «А.Н. Островский. Жизнь и творчество», добавлены новые главы, освещающие проблему жанров и принципы типизации характеров в пьесах Островского.

А.И. Ревякин проявлял особую скрупулезность в источниковедческих, библиографических, текстологических поисках. Все это сказалось в его работе над собраниями сочинений А.Н. Островского, он также принимал активное участие в создании юбилейного тома «Литературного наследства», вышедшего в связи в 150-летием А.Н. Островского, где публиковался огромный массив новых материалов.

Одну из важных особенностей исследовательского подхода А. И. Ревякина составлял «краеведческий» аспект. Так, в книгах о «Грозе» прежде всего показаны реальные источники драмы — участие Островского в «Литературной экспедиции» морского министерства, природа и быт Кинешмы, Костромы. А далее автор раскрывает творческую историю пьесы (от первоначального ее замысла как комедии).

На московском фоне фигура Островского обретала особую объемность в контексте театральной, литературной, музыкальной, художественной и научной жизни. Исследователь пишет об этом в книге «Москва в жизни и творчестве А.Н. Островского», где в подробностях раскрывает работу драматурга и с молодыми писателями, и в созданном им московском Артистическом кружке, а также его деятельность как основателя Общества русских драматических писателей. Воссоздается картина борьбы за народный театр в Москве, за реформу сцены. Показано новаторство режиссерской работы Островского с актерами Малого театра, а также его короткое, но плодотворное служение на посту начальника репертуара в императорских московских театрах.

Монографии А.И. Ревякина об Островском раскрывали смысл утверждения драматурга о том, что для русской публики «требуется сильный драматизм, крупный комизм, вызывающий откровенный, громкий смех, горячие искренние чувства, живые и сильные характеры». Ученый показывает эволюцию мастерства писателя, анализирует жанровые особенности, сюжет и композицию пьес, принципы типизации характеров, приемы их изображения.